label story
RUNE GRAMMOFON of NORWAY
致力於發行具創新冒險精神的挪威音樂，旗下作品除了一貫發自真心具獨特性格，並無類別、風格限制，是良莠不齊的擁擠唱片市場中的一股清流。聽Rune Grammofon的發行讓人再次感受發現新的好音樂的快樂魔力。
人物專訪：Rune Kristoffersen; Kim Hiorthøy; Deathprod
專題介紹：Supersilent; Maja Ratkje; Arne Nordheim
ＣＤ評介：rune grammofon發行
MAJA RATKJE — 無政府主義蓮花
Maja Ratkje對我來說，是傾心與凝視的對象，卻不是學習的榜樣。因為她的勤勞、多變，因為她的即興，尤其是她的人聲實驗與電子噪音的混血，這種對數位處理和純生理/物理聲音的黑白通吃，是當今實驗音樂的新自由，或者說，是心靈能量在技術時代最扎實的生長……又因為她的學院背景，絕對令我望塵莫及，而她作品中強烈的設計感、作曲感，則是即興音樂這個領域裏的異數。
人們說SPUNK的氣質是無政府主義，我想，Maja和她的姐妹們，並非單純的街頭龐克。她們是藝術世界的無政府主義，是從盧索諾 (Luigi Russolo) 到激浪派和原生藝術（Art Brut）的傳承，更是對謝弗 (Pierre Schaefer)、斯托克豪森 (Karlheinz Stockhausen) 這一路學院先鋒傳統的徹底解放。她和她們，打通了直覺和規劃的任督二脈，因此堪稱奇葩。就SPUNK而言，作為器樂即興，既非英國自由即興傳統，又迥異於美式惡搞，如果說“跨越了當代作曲、爵士、搖滾、鄉村”這樣的評價太過膚淺，那麼向她們身後眺望，則可以看到近年來北歐實驗音樂的壯麗風景——以某種精英美學為出發點，向世俗狂歡的場景降落，既發展了100年以來當代作曲的實驗精神，又包容了街頭精英（比如自由爵士和地下實驗）的精髓。這是北歐的崛起，也是斯托克豪森真正的當代化、當下化。
Maja的組合中，Fe-mail樂隊的電子奇響是古靈精怪的，與Lasse Marhaug合作的噪音，是熱烈而絢麗的。在她的世界裏，女性（主義）背景早已超越了Girl Power這類對抗性的老套，你不會聽到90年代美式暴女對男性暴徒的演繹，不會有商品化的性感、傷感，也不會有反向的性冷淡和異裝之聲（比如No Wave時代流傳下來的頹喪音色和暴力結構）。這一代的實驗女性，都超越了反抗，開發出了純然自我的能量與美。Maja的噪音，從“直覺和規劃”的兩個方向上，彙聚為美學的五彩霞光，其中自有激烈噪音下的恬靜，自有高速滾動的明亮聲流所形成的微笑，自有胡來的幽默，自有兒童式的天真和美女的優雅…… 2004年，Fe-mail和Lasse Marhaug合作的專輯叫做《男人都是豬》( All men are Pigs) ，這便是歷史的進化，因為這標題和封面，恰好可以詮釋為對90年代女性搖滾的戲仿，是勝利者在擁有了自己的語言和美學之後的輕快舞步。
人們談論的，還有Maja的嗓音。去年聽了她和荷蘭聲音詩歌/人聲實驗狂人雅普．布朗克（Jaap Blonk）合作的Improvisors之後，談不上震驚，但卻有和他們倆同謀共犯的震顫的快樂。嘴上的花樣，喉間的風雲，是達達聲音詩歌和英/歐自由即興的強項，Maja和Jaap卻並不十分嚴肅，只是玩，玩命地玩，玩到人想要跳舞。論即興，她可能沒有Phil Minton那樣出神入化；論功夫，也不比Sainkho Namtchylak的資深與老辣；論個性，她多少有點被Jaap的瘋子氣質影響……但掉頭回去，聽聽2003年獲得Prix Ars Electronica大獎那張個人專輯Voice，你就知道Maja的深淺——冰凍三尺，非一日之寒，而能從訓練和傳統中超越出來，又需要多大的悟性和智慧。
得到PAE大獎的原因，當然主要還是對電子樂新思路、新方向的褒獎。這張專輯題為「人聲」，但人聲即興卻只占了10%——尚有10%屬於軟體處理，10%乃是噪音和採樣，20%可以歸為浪漫飄逸的無政府主義之美，50%，卻是早在SPUNK成立時就已經宣告的讓人們的耳朵體驗複雜。這複雜不是紛亂密集的資訊，而是所謂的「複雜性」，或者說哲學上的「異質性」，人聲與電聲互為異質，即興與統籌互為異質，數字與Lo-Fi互為異質，所有這些異質又統一為喜悅、紛呈的色彩，猶如晚霞映照在大廈、旅人和垃圾上面。從瘋狂但纏綿的顫音到一往情深的旋律，細碎的弦樂雜音和電子雜音一樣，人聲和小號一樣，SPUNK的Det eneste jeg vet er at det ikke er en stovsuger和這張Voice一樣，一脈相承的，是那種精靈般的美（也就是所謂日本式的古怪、可愛和優美的融合）。這張專輯也讓我想起Sainkho與大友良英的合作，但後者更像是純形式的實驗、純直覺的挑戰，而Maja卻讓自己運行在當代作曲這個隱約而強大的美學氣脈中。
由此想到她那些當代作曲作品，手風琴與樂團、薩克斯與電聲、多媒體戲劇、5.1聲道管弦樂作品……我們可以由此恢復一點對學院的敬意，儘管誰也不能斷言是學院也有新生，還是龐克進化成了巨人。簡單地說，向那自由無畏的光源看去，她的無政府主義，是收納了斑斕色彩之後的端莊蓮花。
— by 顏峻